¿Cuál es la diferencia entre el thrash y el death metal?
El death metal nació del thrash y comparte con él el riff rápido y la batería a doble tiempo. Lo que los separa es la voz (gritada e inteligible en el thrash; gutural en el death), la afinación (estándar frente a uno o dos tonos abajo), la batería (galope frente a blast beat) y los temas. Se distinguen en diez segundos.
| Thrash metal | Death metal | |
|---|---|---|
| Nació | bahía de San Francisco, 1983 | Florida y bahía de San Francisco, 1987 |
| Viene de | NWOBHM + hardcore punk | thrash + primera ola del black |
| Riff | corcheas apagadas, tonal | cromático, tritonos, riffs que se arrastran |
| Afinación | estándar o medio tono abajo | uno o dos tonos abajo |
| Batería | doble tiempo y galope | blast beat y doble bombo continuo |
| Voz | grito áspero, se entiende | gutural, casi sin palabras |
| Producción | guitarras secas al frente | graves saturados: Morrisound en Florida, Sunlight en Estocolmo |
| Temas | guerra, política, locura | muerte, gore, ocultismo, después filosofía |
| Para entrar | Metallica, Slayer, Kreator | Death, Morbid Angel, Obituary |
Padre e hijo
Son padre e hijo, y por eso se confunden. Hacia 1985 varias bandas de thrash empezaron a exagerar lo que ya tenían: Possessed, de la bahía de San Francisco, grabó Seven Churches (1985) con la voz más rota que se había oído hasta entonces, y su cantante Jeff Becerra dice haber inventado el nombre death metal para el demo de 1984, como marca para distinguirse. Dos años después, Chuck Schuldiner sacó Scream Bloody Gore (Death, 1987) en Florida, y ahí el estilo dejó de ser thrash exagerado para ser otra cosa.
La primera diferencia está en la garganta. El thrasher grita, pero se le entiende; el cantante de death gruñe desde el pecho y las palabras se vuelven textura. La segunda está en la mano izquierda: el death baja la afinación uno o dos tonos y sus riffs son cromáticos, con tritonos y notas que se arrastran, mientras el thrash se queda en la afinación estándar y en riffs que todavía tienen tonalidad. La tercera es la batería: el thrash galopa y va a doble tiempo; el death añade el blast beat, que tomó del grindcore de Napalm Death, y el doble bombo sin pausa.
Luego está el sonido de estudio. El thrash de los ochenta busca guitarras secas y al frente; el death construye una masa de graves, y dos estudios le dieron su firma: Morrisound en Tampa, con Scott Burns, y Sunlight en Estocolmo, donde el pedal Boss HM-2 a tope produjo la sierra del death sueco. Y están los temas: el thrash habla de guerra, política y locura; el death, al principio, de muerte y gore, y después de filosofía y ciencia (Death, Cynic).
Hay discos en la frontera, y por eso vale la pena conocerla: Pleasure to Kill (Kreator, 1986) y Beneath the Remains (Sepultura, 1989) son thrash con un pie en el death; Seven Churches es el eslabón perdido. Si dudas, escucha la voz: es el criterio que nunca falla.
escúchalos en pares- Angel of Death (Slayer, 1986) frente a Hammer Smashed Face (Cannibal Corpse, 1992)
La misma velocidad; en Slayer el grito se entiende y el riff tiene notas, en Cannibal Corpse la voz es gutural y el riff baja hasta el suelo.
- Pleasure to Kill (Kreator, 1986) frente a Left Hand Path (Entombed, 1990)
El disco alemán es lo más cerca que el thrash llegó del death; el sueco es death con el pedal HM-2 a tope: la sierra.